こうした超短篇の創作でも方法への意識を持ち､その方法が一貫していることに感動を覚える｡

指してみると既視感のある手（ただしこの作品がオリジナルかも）ではあるが､見つけにくかった｡

そこで､拙劣ではあるが､作品の感想とは別に､解説の感想を記していくことにする｡

第5番の後の長文の解説に著者の詰将棋観の核心が表明されている｡

巨椋氏が詰将棋に求めるものはある種の快感である｡
その快感は作品を解くときそこに｢よい姿形｣を感じる取ることで生じるものであるという｡
｢よい姿形｣とは時間の中のカタチであり､それを氏は｢フォルム｣と呼ぶ｡
｢フォルム｣を定義していわく

詰将棋の時間軸上にさまざまな手（出来事）が描き出すカタチを､とくにそれが快感を与えるか否かという見地から見る場合､フォルムという語を用いる｡

この語を用いて､巨椋氏は自らを｢フォルマリスト｣と呼ぶ｡

手やその集まりとしての｢出来事｣のつながりへの意識はやはり長編と親和性があるだろう｡

これを読んで自分が短篇作家でることを再認識した｡つながりではなく､手そのもの･出来事そのものに意識が向くからだ｡

□ 作品感想（作者解説を読む前に書いている）

第1番
二枚馬の焦点を巡る攻防｡このパターンはいろいろなアレンジが可能｡
この構成には感心した｡

第3番
駒配置とと手順に古典的な雰囲気がある一方で､変化紛れの少なさにはモダンさを感じる｡

第5番
軽快な捨駒作品｡5手目は妙手｡

そこで､著者の意図とはずれてしまうが､第1番から解くのと平行して第2部の中長編も解いて行こうと思う｡それをどういう順番で解くかは改めて考える｡

そこで久しぶりにマグネット盤を取り出した｡
引っ越し以来段ボールに入ったままでほこりをかぶっている｡
ほこりを落として準備完了｡
第1番から並べる｡
字が消えかかっている駒もあるがまあいいだろう｡
しかしいきなり第3番が並ばない｡
桂馬が1枚足りないようだ｡
どこかに落ちていないか探すが見つからず｡

仕方ないので､大きな盤を取り出すことにした｡駒は1万円台の僕としては上等の駒｡
なぜ最初からこちらを出さないかというと訳がある｡
僕もそうだが､詰キストにはポータブル盤愛好者が多い｡
僕も創作･解図ともポータブル盤を使ってきた｡ポータブル盤を使ったときの方がなぜか考えやすいのだ｡
この機会に新しいマグネット盤を買うつもりだが､とりあえず大きな盤で始めることにする｡

私という少年は早熟ではまったくなく､下手なものを作りながら徐々に進歩した｡彼にどこか変わったところがあるとすれば､それは､自分の今やていることについて意識的で､どこが不満か､どちらへ歩むべきか､自分にとって大事なのは何かを､いつも模索していることだ｡（まえがきより）

これは巨椋鴻之介あるいは佐々木明という青年のBildungsromanとして読むべき本なのだろう｡
それが詰将棋作品集の形を取っている以上､読者をおのずから選ぶ｡
詰キストである幸福を感じる｡

久々の解図だったが、何とか暗算で解き終えることができた。

…ということで最後の一問だけ残った（残した）。

100問に到達。あと少し。
『光速の詰将棋』を解き終えたら次は何をしようか…。