dangerous highway

第6番､第7番はかわいい小品､と通り過ぎそうだが､実はここにも後に中長編で展開される巨椋氏の方法論が萌芽的に含まれているという｡
捨駒の強さが次第に上がる､という構成｡著者はこれを｢クレッシェンドの法則｣という｡
これが長編に適用されると､短く切れ味のよい収束､ということになる｡
反対にディミヌエンドとなるのは主眼部が終わってから置駒を延々と捌く構成｡

こうした超短篇の創作でも方法への意識を持ち､その方法が一貫していることに感動を覚える｡

第6番
飛角が相対する形から連続捨駒｡整った印象の作品｡
第7番
定型的な手の組み合わせだが､初形と詰上がりを考えれば上出来の作品｡
第8番
7手目は妙手｡

指してみると既視感のある手（ただしこの作品がオリジナルかも）ではあるが､見つけにくかった｡

解説の部をめくって驚き｡
素晴らしい｡
これまでの詰棋書にはなかったものだ｡

そこで､拙劣ではあるが､作品の感想とは別に､解説の感想を記していくことにする｡

第5番の後の長文の解説に著者の詰将棋観の核心が表明されている｡

巨椋氏が詰将棋に求めるものはある種の快感である｡
その快感は作品を解くときそこに｢よい姿形｣を感じる取ることで生じるものであるという｡
｢よい姿形｣とは時間の中のカタチであり､それを氏は｢フォルム｣と呼ぶ｡
｢フォルム｣を定義していわく

詰将棋の時間軸上にさまざまな手（出来事）が描き出すカタチを､とくにそれが快感を与えるか否かという見地から見る場合､フォルムという語を用いる｡

この語を用いて､巨椋氏は自らを｢フォルマリスト｣と呼ぶ｡

手やその集まりとしての｢出来事｣のつながりへの意識はやはり長編と親和性があるだろう｡

これを読んで自分が短篇作家でることを再認識した｡つながりではなく､手そのもの･出来事そのものに意識が向くからだ｡